Una dintre nemultumirile mele din cinema este atunci cand oamenii se refera la structura Memento a lui Christopher Nolan drept „un truc”. Un truc nu serveste la nimic. Iti atrage atentia, dar prin natura sa nu are nicio rasplata. Daca Nolan l-ar fi imbracat pe Guy Pearce intr-un costum de pui pentru intregul film si nu l-ar explica niciodata, ar fi un truc. Cronologia inversa a lui Memento este esentiala pentru puterea sa, deoarece este singura modalitate de a pune publicul in mentalitatea detectivului sau lezat de creier, Leonard Shelby „Totul este invers”, Burt spune intr-unul dintre momentele mai meta ale filmului, dar cronologia inversa te trage in lumea lui Leonard, una in care vedem efectul fara o cauza si putem vedea doar puterea cauzalitatii pe masura ce ne intoarcem in timp. Aceasta structura unica ii ofera lui Memento un carlig si puterea sa, deoarece Nolan este capabil sa intersecteze in mod stralucit timpul, identitatea si memoria in cea mai buna caracteristica a sa.
Povestea il urmareste pe Shelby, care are pierderi de memorie pe termen scurt in urma unei spargeri in casa sa in care sotia sa a fost violata si ucisa si o lovitura in cap care i-a dat lui Shelby „starea lui”. Leonard il urmareste pe tipul care a facut-o, dar cautarea lui este complicata de faptul ca nu isi poate face amintiri noi de la accident. Asa ca Leonard se convinge ca, prin conditionare, poate fi suficient de disciplinat pentru a gasi razbunare. Dar pe masura ce povestea se desfasoara, dezvaluirea nu este adevaratul vinovat, ci pentru a arata ca Leonard isi urmareste propria fantoma. El a creat intentionat un mister pe care nu-l poate rezolva niciodata pentru ca l-a rezolvat deja, dar a uitat ca si-a atins deja razbunarea. In schimb, toti cei pe care ii intalneste il folosesc, inclusiv politistul corupt Teddy ( Joe Pantoliano ),Carrie-Anne Moss ) si chiar Burt, functionarul de la biroul hotelului. Leonard se agata de aceasta farama de control pe care crede ca o are, dar acel control este o iluzie. El crede ca polaroidurile si tatuajele lui sunt dovezi concrete, dar sunt la fel de falibile ca memoria. In cele din urma, el afla (inainte sa uite din nou) ca sotia lui a supravietuit atacului si ca s-a sinucis punandu-i pe Leonard sa-i dea prea multa insulina.
Leonard Shelby si lipsa de control
Figura lui Leonard Shelby – un barbat care crede ca detine controlul doar pentru a afla ca controlul sau a fost o iluzie – se repeta in filmografia lui Nolan, dar functioneaza deosebit de bine in Memento , deoarece Nolan este capabil sa rastoarne asteptarile despre genul noir. Leonard este detectivul nostru si, in timp ce sufera de o boala paralizanta, ar trebui sa poata rezolva cazul, dar filmul dezvaluie incet ca ceea ce lucreaza Leonard nu este dreptate sau chiar razbunare, ci agatarea de resturile unei identitati. . S-a conditionat sa nu rezolve cazul, ci mai degraba sa creeze un simulacru al vechii sale vieti de investigator de asigurari (un alt motiv pentru care nu se poate opri sa vorbeasca despre Sammy Jankis ( Stephen Tobolowsky ).). Leonard a construit o minciuna elaborata care ii permite sa traiasca aceeasi fantezie si sa pastreze identitatea pe care o poate rezolva un mister. Toata lumea il minte pe Leonard, mai ales pe Leonard.
Ceea ce da povestii potenta ei este acel Mementorecunoaste ca toti ne mintim pe noi insine. Nolan a gasit pur si simplu un vehicul care sa faca din minciuna una dintre vedetele filmului. Leonard nu se minti singur despre succesul sau despre ego-ul sau. El se minte cu privire la insasi identitatea sa, iar leziunile sale cerebrale ii permit sa perpetueze aceasta mitologie la nesfarsit. Abia cand ne amintim de prima scena ne amintim ca Leonard are o noua oportunitate de a rupe ciclul. Fara Teddy in preajma sa-l foloseasca pe Leonard ca arma si o noua fotografie care marcheaza disparitia lui Teddy, poate ca Leonard isi va spune adevarul. Poate ca asta poate rupe ciclul, dar pana cand ajungem la acea rezolutie (care vine chiar de la inceput), trebuie sa ajungem la adevarul tematic al filmului, care nu vine pana cand nu intelegem de ce Leonard l-a ucis pe Teddy in primul rand. .
Ca noi toti, Leonard cauta sa simta ca actiunile lui au sens. „Lumea nu dispare doar cand inchizi ochii”, spune Leonard, dar cu cauzalitatea sparta in mintea lui Leonard, el a devenit oarecum divortat de lume. Memento este o poveste puternica despre influenta pe care o are identitatea asupra noastra si despre modul in care poate chiar transcende pierderea memoriei pe termen scurt. Leonard este convins ca stie cine este, dar abia la punctul culminant Teddy ii spune: „Asta ai fost ”. Leonard nu vrea sa infrunte faptul ca, fara razbunarea lui si fara un mister de rezolvat, el este doar un tip cu leziuni cerebrale si probabil ca nu are loc in lume. Propria lui sotie a ales sa se sinucida si, in loc sa-si aminteasca ce sa intamplat cu ea,
Christopher Nolan si Time
A construi toate acestea impreuna intr-un cadru neo-noir este genial, iar vizionarea Memento este ca si cum ati privi un castel de carti de care sunteti sigur ca se va rasturna in orice moment. Dar Nolan si editorul Dody Dorn stiu exact unde sa intre in actiune si cum sa structureze imaculat naratiunea, astfel incat publicul sa nu se piarda niciodata. Ca Following , Inception , Dunkirk sau orice alt film Nolan care joaca cu timpul, Nolan nu incearca sa-si piarda publicul. Acesta nu este Primerunde arunci mainile in sus si trebuie doar sa mergi impreuna pentru plimbare. Nolan ajunge pana la punctul de a se asigura ca prologul sau este in alb-negru, astfel incat sa fii constient ca te uiti la Leonard intr-o naratiune care este separata de naratiunea inversa care continua pana cand ambele naratiuni se intalnesc la punctul culminant al filmul.
Filmele lui Nolan sunt obsedate de notiunile de control, iar controlul asupra timpului contrasteaza frumos cu iluzia lui Leonard de control asupra propriei sale povesti. In cazul in care Nolan si protagonistul sau se sincronizeaza, este cat de mult control il exercita asupra puterii naratiunii. Nolan este fascinat de conceptul de naratiuni si de modul in care puterea creatiei este indisolubil legata de distrugere. Leonard a creat o identitate complet noua, construita pe o minciuna si, pentru ca creatia sa se bazeaza pe o minciuna, aceasta duce in cele din urma la o concluzie distructiva, si anume ca el devine nimic mai mult decat asasinul lui Teddy. Precum The Young Man din Following sau Robert Angier din The Prestige sau Mal din Inception, Leonard si-a oferit o minciuna reconfortanta si acea minciuna s-a dovedit a fi caderea lui pana cand in cele din urma decide sa urmareasca ceva care este adevarat — Teddy il foloseste si asa ca Teddy trebuie oprit.
Minciuni amestecate cu adevar
Povestea de avertizare din Memento este ca Leonard Shelby, in ciuda conditiei sale unice, este universal in felul in care se minte pe sine. Nolan nu se opune conceptului de minciuna – pana la urma este un povestitor. Dar este fascinat de modul in care sunt puse in aplicare minciunile. Pentru Nolan, minciunile sunt instrumente si uneori pot fi folosite in scopuri binevoitoare, cum ar fi un spectacol de magie in The Prestige sau furtul mintii din Inception . In Memento, Leonard gaseste o noua minciuna – ca Teddy este responsabil pentru violul si uciderea sotiei lui Leonard – dar, ca orice arta buna, este o minciuna care spune adevarul. Poate ca Teddy nu este responsabil pentru starea lui Leonard, dar dorinta lui de a-l folosi pe Leonard ca arma il face cel putin responsabil pentru situatia dificila a lui Leonard. „Nu vrei adevarul”, ii spune Teddy lui Leonard. — Tu inventezi propriul tau adevar. Asadar, adevarul pe care Leonard decide sa-l urmeze este ca Teddy trebuie eliminat, iar motivul pentru care nu conteaza, deoarece Leonard nu isi va aminti niciodata motivele. Leonard se minte pe el insusi pe o tapiserie de bune intentii; isi spune ca nu este un ucigas. Dar actiunile lui au sens chiar daca nu le poate aminti.
Prin complotul si caracterizarea sa ingenioasa, Christopher Nolan a realizat un film in care minciuna in sine a devenit protagonista. Ironia centrala a lui Leonard Shelby este ca motivele sale se bazeaza pe cautarea adevarului, dar el nu consuma decat minciuni. Se conditioneaza chiar sa creada mai multe minciuni, deoarece adevarul poate fi prea dureros. “Te minti singur ca sa fii fericit… O facem cu totii!” exclama Teddy. Dar ca sa citez un film mai tarziu de Nolan, „Uneori adevarul nu este suficient de bun. Uneori oamenii au nevoie de ceva mai mult. Uneori au nevoie de credinta lor rasplatita”. Leonard Shelby invata in cele din urma ca trebuie sa creada ca actiunile lui inca mai au sens. Aceasta conditionare intr-un detectiv razbunator nu este adevarul de care are nevoie. Daca minciuna lui il conduce la un adevar mai bun este o intrebare inainte de aparitia creditelor de deschidere.
